Nous avons le plaisir de vous présenter un portrait de Rudolf Wilke dû au talent de Dominique Hérody (auteur, illustrateur et professeur à l’École des Beaux Arts d’Angoulême.) C’est sa deuxième participation à ce site après le portrait de Ralph Barton en septembre 2010. Dominique Hérody se passionne pour les artistes des années 20 et 30 et notamment les illustrateurs du Simplicissimus, nous vous invitons à visiter son blog passionnant.

En 1906, Bruno Paul quitte le dessin satirique (expression réductrice) pour se consacrer à temps complet à la conception de meubles et à la décoration dans l’esprit Jugendstil, puis à l’architecture ; il a trente-deux ans (il mourra en 1968). En 1908 Rudolf Wilke, malade, meurt à trente-cinq ans.

Avec Th. Th. Heine, son fondateur, ils incarnent l’esprit de la première période du Simplicissimus, férocement anti-wilhelminienne, avant l’épanouissment d’Olaf Gulbransson puis de Karl Arnold. Ils débutèrent cependant au Jugend, l’autre revue munichoise fondée peu avant la même année, six mois plus tard, qui entraîna le Jugendstil — et où le frère cadet de Wilke, Erich, dessina quelques années plus tard. Les deux amis se sont de toute évidence influencés l’un l’autre.

Wilke est un virtuose. Cette qualité (ce n’est pas toujours un défaut), qu’il avait en partage avec quelques-uns de ses confrères, était fondée sur de solides bases académiques acquises lors de ses études à Munich (il est pourtant originaire de Basse-Saxe) puis à l’Académie Julian à Paris à l’époque de la Revue blanche, où, se frottant à sa cosmopolite population d’étudiants, il dut découvrir Valotton, Steinlein et Forain tout autant que les dessinateurs américains en vogue (les allers-retours transatlantiques allant bon train, semble-t-il, comme le symbolisa Lyonel Feininger, son contemporain).

Ses dessins « tardifs » laissent l’impression qu’il aurait pu illustrer Mark Twain et anticiper sur Steinbeck. Emil Preetorius, auteur de la préface de la monographie parue en 1954 chez Hermann Klemm convoque Toulouse-Lautrec, Beardsley et Oberländer pour situer son ascendance immédiate.

Son dessin ne s’appuie pas de la ligne (comme chez Gulbransson et plus tard chez Arnold — ou un plus tôt chez Beardsley, artiste plus météorique encore), il n’y a rien de japonais dans son approche en cette période de japonisme triomphant. Au Simplicissimus, il renonce vite aux compositions de sa première manière au Jugend, sans perdre de son mordant, au contraire, sa nouvelle compagnie s’y prêtant davantage.

En le débauchant, Th. Th. Heine ne s’y était pas trompé. Son trait est de plus en plus vigoureux, rugueux quand il le faut, sa plume grince sans jamais perdre son exactitude, où l’équilibre se rétablit après le déséquilibre. Si chez Wilke les pieds et mains ont des rôles aussi expressifs que les visages, s’il l’affirme nettement, cela reste une des caractéristiques de sa génération.

Les tout grands dessinateurs se distinguent souvent par leur capacité à signifier les regards, et plus encore par leur façon de dessiner un personnage debout (ou assis), comment il va l’ancrer dans le sol (ou sur sa chaise), qualité qui va de pair avec l’art des attitudes et du mouvement. Rudolf Wilke excelle dans les portraits de toutes les catégories sociales qui semblent prendre la pose pour lui, avec un souci particulier pour les marginaux et les silencieux. Dominique Hérody

L’exposition de Jean Jacques Sempé se termine ces jours-ci à l’Hôtel de ville de Paris. Ne la loupez pas ! Nous sommes par ailleurs heureux de vous annoncer l’ouverture prochaine de la galerie Michel Lagarde au 13 rue Bouchardon 75010, où le fonds de cette galerie virtuelle trouvera une place dans une programmation consacrée à la fois à promouvoir de jeunes talents et un certain fonds patrimonial de l’illustration que nous défendons sur ce blog depuis 3 ans.

Une attention particulière sera portée au dessin d’humour, et aux illustrateurs de l’entre-deux-guerres du salon de l’Araignée avec une exposition prévue à la rentrée 2012 à l’occasion de la sortie d’un ouvrage écrit par Emmanuel Pollaud Dulian et à paraître aux éditions Michel Lagarde en octobre 2012.

En guise de bonus une planche du Petit Nicolas parue dans Le Moustique signée Agostini (le premier nom de Goscinny) et Sempé.

Merci à l’illustratrice passionnée qu’est Bernadette Gervais pour cette trouvaille.

La Galerie Michel Lagarde ouvrira le 7 mars 2012 avec une exposition consacrée aux gravures et monotypes de l’artiste Yann Kebbi.

www.michellagarde.fr – contact@michellagarde.fr

]]> http://magalerieaparis.wordpress.com/2012/01/23/bonne-annee-bonne-sempe/feed/ 0 Toutatis Le Coopérateur de France, illustration Jean-Jacques Sempé Le Coopérateur de France, illustration Jean-Jacques Sempé Le Coopérateur de France, illustration Jean-Jacques Sempé Le Coopérateur de France, illustration Jean-Jacques Sempé Le Petit Nicolas http://magalerieaparis.wordpress.com/2011/12/26/jean-jacques-sempe-la-suite/ http://magalerieaparis.wordpress.com/2011/12/26/jean-jacques-sempe-la-suite/#comments Mon, 26 Dec 2011 13:03:08 +0000 Toutatis http://magalerieaparis.wordpress.com/?p=2067 ]]> La première série d’images de Sempé pour les laboratoires Le Brun date de 1957. Il collabore déjà au journal belge Le Moustique, un titre familial des Editions Dupuis où il s’essaiera à une première version en bande dessinée du Petit Nicolas, genre qui ne lui conviendra jamais vraiment. C’est au journal Sud-Ouest Dimanche, grâce à Henri Amouroux qu’ il publie la première histoire illustrée du Petit Nicolas avec son ami René Goscinny Mes vacances de Noël le 2 avril 1959 juste avant la création du journal Pilote dans lequel le personnage connaitra son véritable envol. Sa carrière parisienne démarre dès 1956 à Paris Match, et à cette même époque, les laboratoires pharmaceutiques rivalisent d’inventivité pour séduire la clientèle de médecins,en faisant appel au talent de dessinateurs d’humour. Les “signatures” de la fin des années 50 sont plus portées sur un humour gaulois, et les plus connues se nomment Bellus, Dubout, Aldebert, Faizant, Effel et surnagent  parmi un bataillon d’aimables tacherons de la gaudriole illustrée.

“Comment on s’enrhume… en 12 images”, 1957, Jean-Jacques Sempé

Sempé regarde, parmi ses ainés du côté de Chaval, l’autre bordelais et de Bosc l’avignonnais, qui font les beaux jours de Paris Match. Il fait ainsi figure de benjamin de la bande, et résiste avec André François, Siné et Tetsu à la médiocrité ambiante d’un humour populaire dont se régalent les lecteurs de France Dimanche et Ici Paris, pour ne citer que les plus connus. Le dessin se doit d’être “rigolo” avant d’être intelligent et la révolution d’Hara Kiri avec Cavanna, Topor, Fred, Reiser, Cabu en fer de lance, se prépare. C’est donc une place à part que va occuper Sempé pendant les 50 ans à venir, en héritier unique (ou presque) d’un dessin d’humour à l’anglo-saxonne (Punch et le New-Yorker en tête) dans la lignée des Peter Arno, Ludwig Bemelmans, Chas Adams ou encore James Thurber. Ces douze planches n’ont pas encore la finesse de ses maîtres, mais restent quand bien même au dessus de la mêlée, et c’est donc avec un grand plaisir, que nous les exhumons de nos archives. D’autres sont à venir pour la nouvelle année…

“Comment on s’enrhume… en 12 images”, 1957, Jean-Jacques Sempé – Janvier

“Comment on s’enrhume… en 12 images”, 1957, Jean-Jacques Sempé – Février

“Comment on s’enrhume… en 12 images”, 1957, Jean-Jacques Sempé – Mars

“Comment on s’enrhume… en 12 images”, 1957, Jean-Jacques Sempé – Avril

“Comment on s’enrhume… en 12 images”, 1957, Jean-Jacques Sempé – Mai

“Comment on s’enrhume… en 12 images”, 1957, Jean-Jacques Sempé – Juin

“Comment on s’enrhume… en 12 images”, 1957, Jean-Jacques Sempé – Juillet

“Comment on s’enrhume… en 12 images”, 1957, Jean-Jacques Sempé – Août

“Comment on s’enrhume… en 12 images”, 1957, Jean-Jacques Sempé – Septembre

“Comment on s’enrhume… en 12 images”, 1957, Jean-Jacques Sempé – Octobre

“Comment on s’enrhume… en 12 images”, 1957, Jean-Jacques Sempé – Novembre

“Comment on s’enrhume… en 12 images”, 1957, Jean-Jacques Sempé – Décembre

“Comment on s’enrhume à Paris”, 1961, Jean-Jacques Sempé

“Comment on s’enrhume à Paris”, 1961, Jean-Jacques Sempé – Janvier

“Comment on s’enrhume à Paris”, 1961, Jean-Jacques Sempé – Février

“Comment on s’enrhume à Paris”, 1961, Jean-Jacques Sempé – Mars

“Comment on s’enrhume à Paris”, 1961, Jean-Jacques Sempé – Avril

“Comment on s’enrhume à Paris”, 1961, Jean-Jacques Sempé – Mai

“Comment on s’enrhume à Paris”, 1961, Jean-Jacques Sempé – Juin

“Comment on s’enrhume à Paris”, 1961, Jean-Jacques Sempé – Juillet

“Comment on s’enrhume à Paris”, 1961, Jean-Jacques Sempé – Août

“Comment on s’enrhume à Paris”, 1961, Jean-Jacques Sempé – Septembre

“Comment on s’enrhume à Paris”, 1961, Jean-Jacques Sempé – Octobre

“Comment on s’enrhume à Paris”, 1961, Jean-Jacques Sempé – Novembre

“Comment on s’enrhume à Paris”, 1961, Jean-Jacques Sempé – Décembre